西班牙

[游墨·記]講真，沒事兒可以去一趟西班牙吧（持續更新）

游墨(北京)
2018-12-06 23:30
732/15

↑聖家堂大教堂登頂有電梯，下來就得自己爬迴旋樓梯，順帶拿笨魚打卡。

↑聖家堂大教堂就問你震撼不震撼！
如果在教堂內部，你不抬頭的話，你看到的就是各個大小的鼻孔，因為大家都在抬頭看。
我們從東邊的誕生立面穿博愛之門進入了教堂，面對著的就是教堂的西面，下午時分的太陽恰好是從西面穿進教堂，投射而來充滿力量的光源。
就在這一瞬間，我雖不信教，但我覺得，上帝一定會是存在的。

巨大的石柱支撐起了龐大的教堂內部空間，這些石柱不是巴洛克式，不是柯林斯式。它是高迪自己創造的，由方形而上扭曲變成四邊形，八邊形，十六變形直至最後變成圓形；如同參天的巨樹一樣支撐教堂的穹頂。高迪說他的這個想法是師法自然的，我不知道理由何來，不過這和古老的東方有個道生一一生二二生三三生萬物的說法好像有幾分相似吧。

↑聖家堂大教堂

↑聖家堂大教堂高迪設計的聖家堂是拉丁十字的樣子，即十字的橫豎長短不一樣。短軸即是東西向（上三張圖的視角），長軸是南北向（這張和下一張圖的視角）。
這個角度更加能夠體現教堂內部的縱深，高迪在教堂的內部並沒有做太多的裝飾，有的教堂喜歡設置無比華麗的主祭台，高迪沒弄；有的教堂喜歡繪製大量的壁畫和雕塑群像，高迪也沒弄。
我看過一個比較扯的說法，說高迪的父親是鍋爐工（這是真的），所以高迪打小就喜歡鍋爐房空曠的內部氛圍，然後就在設計聖家堂的時候用了。我覺得提出這個說法的哥們兒肯定沒見過鍋爐房，至少，和我見過的鍋爐房不是一個概念啊。

↑聖家堂大教堂在教堂的頂部，巨型石柱在頂端分叉，聳入圓形星芒狀的穹頂，這樣的設計形成了一種雙曲面受力，說是能夠完美的銜接柱子對穹頂的受力。

↑聖家堂大教堂在聖家堂沒有理由不打卡啊，就算那天人多到要炸裂，該撒的狗糧也一定不能少。
可是就在這一瞬間，相機的白平衡，瘋掉了。

↑聖家堂大教堂這個鍋也不能全丟給相機，在聖家堂的裝飾上，高迪應用了大量的彩色玻璃，用光來點綴教堂。下午的陽光透過西側的黃紅為主的暖色玻璃撒進教堂，這種光線都是帶著溫度的。

↑聖家堂大教堂每一塊玻璃都是設計師精心設計的，線條，字母和色塊的拼接；不誇張的說，聖家堂里的每一個細節都堪稱偉大。

↑聖家堂大教堂再看看東面牆壁上的彩色玻璃，上午的光線應該是藍綠色為主。如果留給中國隊的時間足夠，來聖家堂待上一天也未嘗不可，就靜靜的在教堂內看著光線明滅，色彩更迭。

↑聖家堂大教堂立柱上有著象徵四福音書作者的標記，這是聖馬可，獅子也是他的標誌。

↑聖家堂大教堂祭壇的上方，被釘在十字架上的耶穌，華蓋上點綴的葡萄麥穗，應該是聖體聖靈的象徵。

↑聖家堂大教堂難得一見的雕塑像，在誕生立面之後的聖約翰。

↑聖家堂大教堂

↑聖家堂大教堂果然，羅馬不是一天建成的，聖家堂也不是一個高迪就能修好的。
從1882年開工，到現在也不過百餘年，好些個偉大的教堂都修了二三百年的光景。只是說聖家堂現在還在進行時之中，並且高迪賦予他的起點是如此之高，大家免不了期待這個當世的巴別塔最終會是什麼樣子，因為它可能象徵了我們當世建築美學最高層次的詮釋水平。
高迪早就預期到了他有生之年不能完成聖家堂的修建，他留下了大量聖家堂的比例縮小模型，網上好多吐槽說高迪沒有留下設計圖，所以一直到現在聖家堂都修不完，拜托，人家留下了模型，你照著放大了修就是了。唯一悲劇的是，在西班牙內戰中，高迪大量的模型被損壞了。複原高迪的模型變成了後世建築家面對的巨大難題，不過貌似現在大多數的模型都已經修複了，聖家堂的修建已經到了加速的階段，官方給出的說法是2026年主體建築將修建完成，全部的裝飾將在2032年結束，如果你相信這個說法的話，不妨再等個15年，一窺這個人間奇跡的真容。
至於高迪的死，才是真正讓人無語的事故。在1926年高迪死於一場車禍，被有軌電車撞的；其實高迪一直堅信人是由於機器的，因此他只有車讓人沒有人讓車的概念。在這次車禍之前，他已經發生過多次交通事故了，執拗的大師卻沒有改變自己的想法，直到這次事故帶走了他的生命。
一代鬼才以這樣的方式結束了自己的一生，真的，讓人悲傷的臉，都方了。

如果有一天聖家堂修完了，他可能會是這個樣子（圖片來自網絡）

Gaudi：Sometimes I think we are the only people who like this architecture
Guell: I don't like your architecture. I respect it .

我沒辦法翻譯這兩句簡單的對話，因為我被Guell的回答撩到了。
我想如果我是高迪的話，一定會像一些腐文里的寫法那樣，一抹嬌羞的紅霞飛上了臉頰。
與其說是巴塞羅那成就了高迪，不如說是高迪成就了巴塞羅那。
高迪被尊崇為“上帝的建築師”，只是在那個大興城市建築的年代背景里，巴塞羅那成為了高迪縱情發揮的空白畫布。就像文藝復興時候的米開朗基羅，電影世界里的蒂姆伯頓，一個天才和一個等待天才的時代。
高迪一生未婚，脾氣秉性古怪，說加泰語不說西語，只帶兩個助手，為了修建聖家堂最後把工作室搬進聖家堂裡面了。這一切都讓我想到了那個文藝復興時候的米氏，只是看了一下高迪的照片，還好還好，不像米氏，高迪還是帥的。

高迪77年畢業，78年拿到了建築師資格，同年就遇見了古埃爾，這個陪伴他一生的男子，在高迪沒有老婆的情況下，相伴他40年。我一直以為兩個人會有點什麼，因為我在做攻略的時候看到百度知道上有個赤裸裸的問題：高迪和古埃爾是不是一對gay？這兩個G開頭的少年啊，一個有才一個有財，難道，真的，會是，那樣麽。懷著無比八卦的心情，我去維基解密扒古埃爾的人生，就默默的看到了這個富二代生了十個子女，我想，古埃爾應該還是個大寫的直男吧。
既然不是彩虹色的故事，那會不會古埃爾是高迪的金主呢？一個落魄藝術家和一個有著獨特口味的富家子弟。這樣的故事貌似也不少，所以我大致的瀏覽了一下高迪的作品以及委托人的情況，結果是醬紫的：

這是高迪大部分較為出名的作品，可以看到Guell委托高迪修建的建築只占了不到一半的數量，如果按照高迪一生的作品的總數量來看，這個比例應該會更低。那麼金主的想法很顯然不成立，高迪是個天才。與其說高迪幸運的來到了巴塞羅那，還不如說巴塞羅那更幸運的等來了高迪。
巴塞羅那的富商們都很推崇高迪，他的客戶從當時的紡織業巨頭到銀行家，到了巴塞羅那之後的高迪根本就忙的無暇自顧，經常需要同時運作幾個項目。當年在世博會看中了高迪作品的古埃爾，充其量也只能說高迪的貴人罷了，而且，我更覺得古埃爾是巴塞羅那的貴人，他給巴塞羅那帶來了出生在雷烏斯的高迪，留下了比金子還要珍貴的財富。
除去了建築，高迪的一生寡淡的就剩下了苦味。年少的高迪罹患風濕病，不能像正常的孩子一樣嬉戲玩耍；稍待年長的高迪，母親哥哥姐姐相繼病故；老父親只能帶著高迪年幼的侄女和高迪一起生活；過早扛起家庭重擔的高迪不得不去半工半讀。而古埃爾則是截然不同，父親是實業家，母親是商賈世家；古埃爾打小就是不知道窮字幾筆幾畫的主兒。這樣的兩個人，活脫脫就是變形記的配比。可就是這樣的兩個人，高山流水了，伯牙子期了。這個故事告訴我們，真的，拼搏不怕富二代，就怕富二代還比你有文化，還特麽比你有眼光。
高迪一生未婚，據說曾經喜歡過一個姑娘，卻未有結果。晚年的時候，高迪的父親和侄女也先他而去，古埃爾在1918年逝世。高迪這個時候已經搬去聖家堂里住，只關心聖家堂的修建，他說自己已然沒有了親人，沒有了摯友，沒有了客戶，也沒有任何財富，只有這個偉大的教堂。
我曾到過一句話，特別合適，高迪把他一生的情欲都獻給了他的建築。
可不是麽，這個命犯天煞孤星的建築師。

↑古埃爾公園我選了三個地方去參觀，一窺高迪的腦洞：古埃爾公園，米拉之家和巴特羅之家。
原因之一是：這三都是他晚年的自然主義代表之作，也是他最出名的作品top3.
原因之二是：留給中國隊的時間不多了，我們壓根兒也沒時間去別的地兒。

↑古埃爾公園當年的古埃爾想向地產行業進軍，想要變成古家印，古石屹這樣的開發商角色。
他在巴塞羅那郊區的佩達拉山買了個山頭，委托高迪做個生態城，賣賣洋樓小別野。
高迪完美的打造了這個多功能的綠色生態區，不過遺憾的是，因為離市區太遠，地勢太高（古埃爾想追求好的城市視角），賣不出去。
總共也就賣出去了三兩套，其中還有高迪和他老爸侄女一起住的一套。
想想如果當年在這買了一套的巴塞人，是不是現在收門票就可以過日子了。
哈哈哈哈，房事理論果然全球有效的。