當你我都消失不在後，你的名字依然長存在世（跟著漢堡包包在巴塞羅那開展一場名為高迪建築的聖地巡禮）
談到米拉之家，直到現在我都深刻記得，當年包包還沒下定決心要去開展一段全自由行的西葡之旅的時候，從Lonely Planet上掉出來一張明信片，上面展示著就是米拉之家的陽臺，當時對高迪瞭解不深的我眼前一亮，怎麼世界上會有外星人一般的建築物？自此之後，我便對高迪這個建築師產生了濃厚的興趣，想瞭解他的所有建築作品。
作為高迪“四件套”之一的作品，米拉之家不是大家最喜愛的一個，可能很多人更喜歡藍色海洋般的巴特由之家多於素色的米拉之家。但實際上，關於米拉之家的故事更多。米拉之家是高迪的最後一個私人建築作品，由於整個建築都沒有直線只有曲線，看起來非常的特別，高迪大師的天馬行空在此更表現得淋漓盡致。
當年的佩雷·米拉 （Pere mila)和蘿塞兒·塞居蒙( Roser Segimon)是一對富有的夫婦，與大多數 巴塞羅那 上層社會中財勢兩全的家族相同，不例外地渴望遷居至格拉西亞大道( Passeig de gracia)。
佩雷·米拉 （Pere mila)
米拉先生是一位風流不羈的花花公子，是出版公司的創辦人，同時也擁有 巴塞羅那 的鬥牛場( Monumental bullring) ，塞居蒙為一位年輕的寡婦，比她年長38歲在美洲致富的第一任丈夫遺留給她一筆遺產。
蘿塞兒·塞居蒙( Roser Segimon）
他們於1905年結婚後，決定將部分遺產投資於房地產上，於是購買了格拉西亞大道與菠蘿 溫莎 街( Provenca Street)交接口上的一處空地，並將此處的工程委托給正在完成巴特由之家重修工程的高迪，巴特由之家的屋主正是米拉的父親的合伙人。
當年54歲的高迪，接受委托製作了米拉之家（Casa Milà），後來被稱為米拉之家（La Pedrera）（1906-1910）。拉佩德拉 La Pedrera ，在 加泰羅尼亞 語中意為採石場，源於米拉之家的外牆立面上所採用的的石材的原產礦區的山名。這是高迪還沒遷入聖家堂內的工作室之前，留下的最後一件受私人委托的城市建築作品，一開始人們也不能接受這個外觀“奇特”的作品，極具爭議性，但是高迪堅持著自己對美感的堅持，後來最終也被評為世界遺產。
建築名稱：採石場/米拉之家建築名稱：採石場/米拉之家 La Pedrera /Casa Mila (1984年入選世界遺產)
建成年代：1906-1912 年。
下麵是三個關於米拉之家的故事。
原則比金錢更重要
高迪當時從提比達波山（Tibidabo）的輪廓獲取靈感，最初的計劃，高迪打算不僅在外牆上刻上銘文“Ave - Gratia - M - Plena - Dominus - Tecum”（“萬福 瑪利亞 ，充滿神恩，主與你同在”）；在斜面的外牆上以神秘玫瑰來代表大天使加百利對上帝母親的致敬，代表玫瑰聖母（Virgen del Rosario / Our Lady of the Rosary），也代表米拉夫人的名字Roser。然後在正中間，還會有一個 瑪利亞 和她兒子的形象；整個建築的構思就像是獻給聖母做雕像的一個活的石頭墩座。
「讓石頭舞動起來」，是高迪賦予米拉之家的願景。
然而，1909年7月的悲劇周（ 加泰羅尼亞 語：Setmana Tràgica， 西班牙 語：Semana Trágica；又譯悲劇之周，悲慘一周）是1909年7月26日至8月2日發生的，以 巴塞羅那 為中心的 加泰羅尼亞 城市工人階級在社會主義者、 共和 主義者和無政府主義者的支持下，與 西班牙 軍隊發生的一系列暴力衝突，最終80餘座宗教建築被焚毀。
高迪執意要在建築的最高處兩個天使長中間放置上聖母的大雕像，這讓米拉夫婦心中十分志忑不安，米拉夫人決定不允許高迪這樣做。
“這座聖母的大雕像還有兩位天使長是整個作品的意義所在，整個房子就像一張微小的臉龐一樣跳動，從基座一直到飛檐，如果當初知道不能放置上去，我根本不會接這個工程。現在，要麼工程結束時候有上帝母親的雕塑，要麼我放棄這個工程。然後明天我會把我的薪金單送去給你，那將會是……十萬比塞塔（比塞塔是 西班牙 及 安道爾 在2002年歐元流通前所使用的法定貨幣，1歐元相等於166.386比塞塔）。”
“十萬比塞塔？你瘋了嗎？那得壓上這棟房子貸款才能支付那樣的數目…”
“我一不小心就這樣了。要是給我的收入不夠優越的話，我會告上法庭……由於通過司法手段獲得的錢對聖家堂來說不夠正當，因為那畢竟是一座贖罪的殿堂，我會把這些錢捐給教區的各種慈善工程。”
高迪最後真的把米拉夫婦告上法庭，在1916年獲得勝訴，而露絲·塞吉蒙不得不將米拉之家抵押出去來支付給建築師十萬五千比塞塔的佣金，隨後高迪將這筆錢捐給了一所修女修道院，並表示“這些原則比金錢更重要”。
我的設計不是為了要討好你
一開始人們也不能接受這個外觀“奇特”的作品，極具爭議性， 很多人說高迪是超越時空的藝術家，超前的設計意念不一定每個人能懂得欣賞。很多關於這棟古怪建築的玩笑出現了：一幅漫畫中展示著一個小男孩兒正向他的父親要一個同那棟房子一樣的複活節蛋糕；還有一個本來很有可能的房客，他拒絕在這棟房子里買公寓，因為他覺得在聖體節這天，他沒法在一些個如此“藝術”的觀景臺上放置那些裝飾品。
當時還有發起人中的一位給米拉出示一張數額極高的發票，並告訴他說由於這個項目已經進行了好幾年，也許他的錢會耗盡時，米拉說：不是錢，而是我的耐心也許不久就會被耗盡。
有一次，米拉要求高迪把米拉之家的圖紙給他看，高迪說沒有，其實何止是圖紙，就連預算、設計方案，米拉先生就沒有從高迪那兒看到過。被逼得不耐煩，高迪掏出一張揉得不成樣的廢紙遞給米拉：“看吧，這就是圖紙！”此刻他想說的大概是：先生，草圖只在我腦子裡。
據說，米拉的夫人Segimon有一次表達不喜歡高迪的設計，高迪狠狠的拋下一句話：“我的設計不是為了要討好你！” Segimon還向他抱怨沒有直牆可以放置她的施坦威鋼琴，高迪的反應更是直言不諱：“聽我的建議，改拉小提琴吧。”估計Segimon當時白眼翻到天上去了。
當時還出現了一些法律方面的難題，市政廳說這棟建築有一邊超出了市政規章所允許的界限。高迪的一位助手勸他，他們必須得按照規則所要求的範圍來進行一些調整。高迪回答他說：“告訴那些市政廳的人，要是他們再堅持，那我會讓人把柱子正好切在官方規定的那條線上，但是我也會保留下一塊光滑的平面，在那兒讓人刻上:“基於……那一天的一個市政協議，這裡被刪砍掉了。”
最後，擴展區委員會證明該建築具有巨大的特色，因此不應嚴格遵守市政條例，但是米拉夫婦必須支付十萬比塞塔的罰款來使其合法化。
高迪是個天才又前衛的建築師，他的設計超越了當時的眼光，不是人人可以接受的，當時的人不但誤解和唾棄高迪的設計，還惡意嘲弄他的建築，雜誌上的漫畫把米拉之家畫成外星船停機坪或者蛇洞，工程浩大的聖家堂在 西班牙 內戰後的漫畫里引用了以下對話：“真奇怪，竟然沒把他燒掉。”“就是因為還沒建好嗎？”。
米拉之家漫畫
高迪的作品脫離了純幾何學的束搏，並憑藉其想象展現出許多生動自然的形式來。因此也就不必奇怪為何最早為高迪正名的是那些超現實主義者了。高迪有很多粉絲，最知名的一位就是超現實主義的藝術大師 薩爾瓦多 ·達利(Salvador Dali)。
高迪於1926年去世後，塞吉蒙擺脫了高迪設計的大部分傢具，並用路易十六風格的新裝飾覆蓋了高迪設計的部分設計。 1947年，喪夫7年的米拉遺孀羅露絲·塞吉蒙將米拉之家出售給Provenza房地產中介，但繼續住在主樓層，直到1964年去世。
經過多年的忽視，米拉之家最終在1984年也被聯合國教科文組織宣佈為世界文化遺產，在1986年聖誕節前一天， Caixa Catalunya以9億比塞塔購買了La Pedrera後進行修複並於1996年恢復為文化中心並向公眾開放。自2013年1月起，米拉之家是 加泰羅尼亞 銀行基金會米拉之家總部所在地。
花瞭如此大的篇幅書寫米拉之家的故事，其實是想跟大家講述更多關於米拉之家的有趣之處，因為太多的人跟我說覺得米拉之家不好看，或許其實我們直到如今，還是不能理解高迪超前的審美。正如同100年前的人們，批判聖家堂如地獄般的怪異，直到現在才欣賞聖家堂的精美絕倫。
「直線屬於人類，曲線屬於上帝」這句後人都知道的高迪名言，在米拉之家得到最完美的詮釋。這座建築物徹底放棄了直線，以彎曲的曲線為主調。
建成年代：1882 年3月19日至今未完工。
高迪最為人熟知的作品一定是聖家堂無疑了，它是全世界唯一還在建設中的教堂，也是唯一還未建成就被列為世界遺產的建築。
我永遠記得，哪怕出發前看過再多的照片，當我們第一次到 西班牙 旅行，到達 巴塞羅那 ，從地鐵站出來，第一眼看到聖家堂的時候那種震撼和感動。旅行對於我來說，從來不是到了幾個國家打卡了幾大洲，而是當中值得感動的回憶足以讓我回味一輩子。
