莫斯科《特列季亞科夫畫廊》油畫的頂級藝術殿堂，俄羅斯藝術大師170餘幅精品彙總
瓦西里·特羅皮寧 出生在 明尼西伯爵城堡的農奴家庭中。當明尼西的女兒嫁給 伊拉克 立·馬兒科夫伯爵時，小男孩作為嫁妝轉給了新主人。看到十八歲男孩對於繪畫無法遏制的渴望。馬爾科夫特許他進入彼得堡皇家美術學院學習。但很快，特羅皮寧被伯爵召回 烏克蘭 。才華出眾的瓦希里本可以獲得院士稱號，這意味著他將擺脫農奴身份獲得自由，然而馬爾科夫不想失去這位奴隸，只要特羅皮寧隸屬於伯爵。除了學習繪畫，還要完成大量的家務活，1823年馬爾可夫還是給了四十三歲的繪畫大師自由。
筆名果戈理（俄文：Гоголь，英譯Gogol），俄國批判主義作家，代表作有《死魂靈》（或譯：《死農奴》）和《欽差大臣》。
1835年寫出的劇本《結婚》，揭示了婚姻問題上的等級觀念和金錢關係。1836年正式發表的諷刺喜劇《欽差大臣》。1842年5月正式出版小說《死魂靈》。1852年，果戈理燒掉《死魂靈》第二捲的手稿，不久後去世。
索羅金完成於1852年的《 西班牙 乞討女孩》，孩子腳上的鞋早已露出了腳趾，雖然我們只看見從門縫中伸出的一隻手，但你可以感受到貴婦人那鄙視的氣場，孩子在那氣場的碾壓下內心充滿屈辱，卻又頑強地維護著自己的自尊。
畫家31歲時創作了這幅政治諷刺風俗畫。
畫中描繪了作為尼古拉一世時期的一個自命不凡的小官吏形象。畫家十分註意通過畫面細節描繪，來揭示這個小官吏的卑劣庸俗的行徑。畫中所描繪的這個初獲勛章的小官吏，在請客後的第二天早晨，他剛起床便迫不及待地來到客廳，赤著雙腳，頭上還捲著發捲，得意忘形地向女僕炫耀掛在舊睡衣胸前那枚勛章，真可謂小人得志，懷孕的廚娘（“愚蠢的組合”）展示了一隻裂開的靴子作為回答。畫家有意將這個得勢的小吏置於狹小的空間里，四處杯盤狼藉，陳設零亂，從每一件細小的物品上，都可以聯想到昨晚的得意情景。所有這些，意在揭露沙皇時代的官吏空虛、卑劣、醜陋的靈魂。費多托夫的繪畫具有很強的文學性和幽默感，這是批判現實主義藝術的一大特點。
巴維爾·費多托夫命中註定，要在祖國藝術的歷史中扮演重要的角色，正是這位大師的創作，讓 俄羅斯 繪畫中的生活題材，完全確立起來。普通人的日常生活在他的畫中有了美學意義。嚴格來說，費多托夫在藝術方面是個門外漢，他畢業於士官學校，在服役期間，空閑的時間他就從事藝術創作，寫詩、作歌、畫畫，偶爾作為旁聽生上上美術學院的課。但是在某個階段命運讓他不得不對未來道路做出選擇，要麼選擇安穩的軍隊仕途，要麼青睞於藝術家的生活，他選擇了藝術。十九世紀四十年代末費多托夫，一位有自己的世界觀和獨立的創作特色的成熟大師，已經成為了一名院士。藝術家一生最後的，也是最難的時期是資助者和他斷交的時候，而他的作品在書報檢查機關的監督下被拒絕，他的個人性格更是讓這些悲劇雪上加霜，這些讓他越來越瞭解到自己的物質問題。費多托夫的生命以悲劇結尾，1852年死於精神病院，享年三十七歲。
作品（又被稱作《虛榮心》或《不速之客》） ，觀眾面前是一個年輕單身漢又作書房又作卧室的房間。擺設物品告訴我們主人的情況。柜子上的小雕像，牆上李斯特的半身像、亂放一氣的劇院海報說明他一個頗有閑情雅緻的人，但也揭露了這些愛好的錶面性。時髦的長袍、肥喇叭褲、東方式的便鞋和小帽都表現出他想模仿紈絝子弟的樣子。
商人的房子里正進行著相親，新娘和新郎的第一次見面。此前他們只能通過媒人的話來瞭解對方，這被稱為沒有良心的做媒，畫中的人物行為互為呼應，媒人踏進門坎，請新郎一起進來，上校停在門口，一手粘鬍鬚，一手叉腰，希望待會兒給新娘和他的父母留下深刻印象。從隔壁房間傾瀉出的陽光。照亮了不再年輕的男子，他的禿頂和制服下凸起的小腹，完全不符合威武的軍人形象。少校期望通過結一門好親事發次財，要知道，娶妻就能夠得到一筆嫁妝 錢或者物資。
畫中的新郎是一個諷刺性形象，他的外表還讓人聯想到了費多托夫本人，畫家全身心的投入藝術創作，體會不到家庭的幸福，還一輩子掙扎在貧困線上。於是諷刺般的畫家給自己安排了另一種命運，這出婚姻戲劇中的一個角色。媒人身邊的男主人匆忙扣上長服準備迎接新郎。新娘，想要回到自己的閨房，她裝腔作勢的轉過頭，兩隻手故作姿態的翹起。但實際上她非常想成為少校夫人，獲取爵位。而有了爵位就能夠過上上流生活參加舞會，買漂亮衣服。但同時姑娘是真的害羞，她被按照貴族的時尚標準打扮好，穿著由透明薄紗織成的露出寬大領口的連衣裙。穿著陌生的、領口敞開的衣服新娘覺得渾身不自在，以至於在男子面前，想走不能走，想說不敢說。母親強硬的拉住想要跑開的女兒的裙擺。費多托夫如此清晰地展現出商人妻子的面部表情。使我們很容易感受到它的蠻橫和粗魯，甚至能聽到她尖銳的呵斥。最裡面的廚師、女僕和老大娘則討論著眼前的事情。少校求婚中擺放的物品如牆上的裝飾畫、之行吊燈、椅子、餐桌上的食物展現的不僅僅展現了家庭擺設的細節，還反映了人物的動作。 比如 門口的凳子腿造型就精確地模仿了洋洋自得的少校的站姿。畫中前方右側有一隻花貓在用爪子洗臉。按照傳統說法，這是有客要來，而客人已經站在門口了，於是視線回到原點，客人。這樣一來畫家讓我們跟隨他在畫中巧妙設置的路線開始再次體會其中的意味。
油畫《不相稱的婚姻》描繪的是一位窮困的沒有嫁妝的少女被父母嫁給有錢的老官吏的畫面，畫家對於正進行的婚禮，完全沒有採用委婉的費多托式表現。這裡的一切都是悲劇且絕望的，一束光自觀眾不可見的窗戶中射入。穿透了畫面上主人公所在的陰暗教堂，年輕的新娘無力抬起哭腫的眼睛。仿佛還陷在夢中，緩慢而恍惚的把手伸向將想要為她戴上戒指的神父，全身透著冷漠和無情的新郎則不滿地看著姑娘的淚痕。
瓦西里普基廖夫以高超的技藝描繪出神父身上繁榮錦緞長袍，新娘的閃光緞面禮服雅緻的刺繡和蕾絲花邊。以及婚禮服必備的白花。象徵少女的純潔，所有這些細節不僅幫畫家更好地傳達出正在發生的事件的真實性。也許還傳達了其隱藏的象徵意義。少女的左手上是一支點燃的蠟燭，燃燒的蠟燭是古代生命的象徵。而在畫面中它可能暗示的是少女的生命將很快在痛苦和淚水中逝去，如同眼看著就要從他顫抖的手中跌落的蠟燭。
新娘的身後一位年輕男子。雙手交疊於胸前，目光沉痛，這是姑娘的戀人，他卻不能與其結婚。他們本該是多麼美滿的一對情侶啊，但是現在他卻不得不在自己戀人的婚禮上扮演伴郎的角色，油畫的內容基本上就是畫家的朋友-商人 謝爾 蓋·瓦連佐夫的真實故事。最初在姑娘的戀人的位置上畫的正是這位朋友，但是後來應瓦連佐夫的要求改掉了，普基廖夫將年輕人畫成了自己的形象，畫家也失去了自己的未婚妻。她嫁給了一個有錢的老男人，伴郎身旁站著的男人正直視著觀眾，似乎在要求我們分擔他的痛苦和憤怒。
16廳 《塔 拉卡 諾娃公爵小姐》弗拉維茨基1862# 語音講解器編號：402
1864年油畫，塔 拉卡 諾娃公爵小姐小姐。一經在彼得堡皇家美術學院的展覽上展出就獲得了空前的 成功 ，並很快是 康斯坦丁 ·弗拉維茨基聞名於世。油畫的主人，是歷史上著名的伊麗莎白·塔 拉卡 諾娃，她曾冒充伊麗莎白·彼得洛夫娜女皇的女兒。1772年塔 拉卡 諾娃宣稱自己有權繼承 俄羅斯 王位。此時的 俄羅斯 正處於葉卡捷琳娜二世統治時期，身為 德國 一個小公國的公爵小姐葉卡捷麗娜十五歲時。應伊麗莎白·彼得洛夫娜女皇的邀請來到 俄羅斯 成為女皇，為自己的繼承人彼得三世挑選的新娘。
彼得三世登基後很快就被反抗者推翻並殺死，於是葉卡捷琳娜登上王位。葉卡捷琳娜統治下 俄羅斯 一度輝煌。同時她又以殘忍的對待競爭者著稱。根據女皇的指示，阿列克 謝爾 洛夫伯爵，沿著 歐洲 沿岸進行了慶祝航行，以紀念俄國艦隊在與 土耳其 的戰役中取得的勝利。他此行的秘密目的則是誘捕塔 拉卡 諾娃，這位經驗豐富的政治家，運用自身的外表和出眾的能力，假裝追求公爵小姐 成功 贏得對方的好感，並邀請他參加將在船上舉辦的慶祝活動。但是等待公爵小姐的並不是歡呼，而是拘捕。之後船隻迅速起航開往彼得堡，在那裡塔 拉卡 諾娃被關進彼得保羅要塞。根據民間傳說，公爵小姐因為1777年的特大洪水死在了那裡。畫家在作品中，清晰地呈現了公爵小姐慘死的那一幕，水流，透過監獄的鐵窗，涌向建有陰暗潮濕拱頂的狹小囚室，噁心的老鼠，企圖爬向監獄床企圖逃生。穿著華美禮服的美麗小姐絕望地依靠在牆壁上。他的臉上滿是絕望的淚水，無處可逃。實際上，塔 拉卡 諾娃公爵小姐在1775年，監獄發生洪水前就死了，據說是死於結核病，我們至今仍不知道他的真名。他的身份之謎隨著它的死亡永無解開之日。
