波士頓美術館

波士頓 ,因為時間有限,就挑我最愛的菜吃吧。
作為一個偽文藝青年, 波士頓 美術館肯定是首選,這裡廢話少說,看片吧。
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__波士頓美術館 波士頓 美術館珍藏太多國畫精品,可惜無緣得見,三個 中國 展覽室只開了一個,期待中的如宗徽宗臨摹張萱的 那張搗練圖 和他的五色鸚鵡圖、南宗的 九龍 圖券等等,都是絕世精品,可惜。有興趣的同學可以看看這個帖:
美國 { 波士頓 美術館}藏歷代繪畫精品全集。
http://www.360doc26.net/wxarticlenew/523490457.html?from=timeline

只看到這幅 董源 的 平林霽色圖捲,已經是非常精彩。
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__波士頓美術館 雖然,帶著滿滿的期望而來,失望之餘,忽然看到這尊金代的桐木觀音,那比真人略大的尺寸,抬著腳踏在桌上,就像一位慵懶的居士,面部表情非常自然逼真,保存完美,仿佛就像一個好朋友,不拘一格地坐在你面前的桌子上,和你親切地聊著前世今生。有時想想,他們雖然遠在他鄉,但也是幸福的,要是在國內,說不定文革中就被燒了,被砸沒了,作為全人類的遺產,他在這裡靜靜地看著天下的的一切是是非非,這種感覺,不要太好。哪怕 波士頓 美術館只剩下這尊觀音,也值得飛越 千山 萬水來看看。
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__波士頓美術館 看看這隻可愛的 獅子 ,也是來自國內哦。
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__波士頓美術館 它來源於 洛陽 龍門石窟 萬佛洞,可惜被何人所盜已經查無記錄?
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雙 雙流 落海外的兄弟啊。
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__波士頓美術館
莎樂美斬殺 聖約翰 的頭,西方的藝術總是喜歡這種比較血腥的畫面。但給人的感覺就是震撼。對比東方的寫意,我更喜歡西方的瞬間藝術,就像拍照一樣,你看到的畫面都感覺就是一個定格,一個瞬間,但無需多言,因為一切都在裡面。
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__波士頓美術館 舊約書中的民族英雄、猶太人的寡婦朱迪絲(Judith),在一次被圍城戰役中,隻身前往敵營,以美色誘惑敵方首領Holofernes,在其鬆懈時,割首解圍,拯救人民。一樣的血腥,一樣的重口味,不過這也是西方早期為裸體畫的一種流行方式,藉以畫聖人,或神話人物,可以名正言順地畫人體裸體畫,最常見的莫過於愛神維納斯了。
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__波士頓美術館
一直非常喜歡,米勒的畫,沒想到, 波士頓 美術館收藏了十幾幅精品
這幅牧羊女,一看就是非常米勒風
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__波士頓美術館 喜歡這幅暴風雨,大雨即將傾盆。
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__波士頓美術館 作為巴比松畫派的代表人物--米勒,《播種者》是他定居巴比松村的一幅最重要作品之一,他畫了一位頂天立地、身著紅藍短衫的青年農民,邁著雄健的步伐,在夕陽下撒播種子,他那深褐色的帽子與明朗的天空形成了強烈的明暗對比,傾斜的地平線和邁步的巨人形成有力的交叉。在米勒表現的農民題材中,始終將農民形象與土地緊密聯繫在一起,作為大地的主人突出在畫面上。藝術批評家戈蒂埃看了這幅畫以後指出:“播種者好像是用泥土本身塑造出來的一樣。”從這幅畫中我們看了農 民和 土地生命與共的關係。梵高曾經一度以米勒為師,也創作了好幾幅題材為播種者的大作。
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__波士頓美術館 這邊對比一下梵高的播種者,看看兩位農夫是不是像,姿勢都一樣,只不過,梵高的播種者不是主角,主角是燦爛的給地球帶來無限生機的陽光和沐浴著陽光、充滿生機的麥田。粗狂的線條,急急地向我們傾泄而來。生命才是他的一切。
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《乾草垛/冬季早晨時的乾草堆》

1908年, 法國 ,莫奈,畫布油彩 縱73.7釐米,橫92.5釐米 美國 波士頓 美術館藏

《乾草垛/冬季早晨時的乾草堆》是莫奈《乾草垛》系列組畫中較為出色的一副,在畫中,光與影完美融合,冷暖色調互襯顯得十分動人。天際,淡淡的鵝黃色映著輕盈的白色,連綿起伏的群山被塗上了紫色,還有星星點點的白色。山勢的不平與凹凸,就在兩種顏色的互襯中體現了出來。山的右邊是稍濃些的紫色,左邊則是淺一點的紫色,兩種顏色的對比,表現了光芒照耀群峰的不同。

山前是幾棵樹和幾座農舍。樹畫得很簡單,一小塊橙黃色下麵有一根淡紫色的樹幹。房舍則是梅紅色的瓦,灰紫色的牆。在陽光下,房舍的牆上影映出一點點金黃。這一切,看上去並不很清晰,像一股紫色的煙,但是這朦朧的景觀讓我記憶深刻。

近處,是一片金黃色的田野。田野在陽光下分出很多種顏色,金黃,鵝黃,微白……田野中矗立著一個乾草堆。草垛在光芒下有很多很多的變化。草垛的尖頂是一片金黃,側面是稍淡的鵝黃,背面是半紫半黃、半明半暗。草垛下半部分是濃濃的橙黃。大草垛在地上投下了一個橢圓的陰影,紫色的影子襯在黃草地上,格外引人註目。

這幅畫的主角不是山,不是田野,甚至不是乾草堆,而是那些燦爛明亮的光芒。作為印象派創始人的克洛德-莫奈,特別喜歡畫光,甚至是終其一生都在找體現光之美、空氣之美的方法。莫奈比任何畫家都喜歡捕捉一瞬即逝的景象,然後用神奇的畫筆記載下來。就像這幅畫《乾草堆》。在陽光照射過來的那一剎那,天、山、屋、草垛都是什麼樣的?默奈通過自己細緻地觀察,畫下的這些物體的變化。他並不註意物體本身的輪廓,因為光是主角。
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__波士頓美術館 夕陽下的乾草垛
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__波士頓美術館 開滿罌粟花的山谷,莫奈很喜歡這種鮮艷無比的花。這種 歐洲 非常常見的花兒在他的畫中經常出現。
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__波士頓美術館 光,仍然是大師眼中的一切,哪怕是他摯愛的伴侶卡米爾,仍然只是大師畫中的點綴。
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__波士頓美術館 穿和服的卡米爾, 巴黎 世博會後,東方文化對印象派影響深遠,梵高著迷 日本 的版畫,莫奈也一樣迷上了 日本 的服裝,裝飾藝術。西方的寫實,東方的寫意,確實是完全不同的藝術,相比之下,我還是更喜歡西方的寫實,直接、熱烈、分明。
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__波士頓美術館
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__波士頓美術館 後印象派代表人物中,最傑出的莫非梵高和高更這兩兄弟。而有關他們哥倆在 法國 南部的阿爾小城同居的日子更是充滿了魔幻色彩,他們的分合不僅為梵高提供了無數傑出巨作的題材(梵高的嚮日葵、高更的房間、高更的椅子、以及割耳朵的自畫像等等都是這個時期的大作),也加速高更的逃離和最終的遠走 大溪地 ,然而,不管如何,梵高是梵高、高更是高更,兩位大師各成一統,為世人留下豐富的精神遺產。高更在死前的巨作,也是他最有名的代表作“我們從哪裡來,我們是誰,我們要到哪裡去”,就收藏在 波士頓 美術館,可以說是它的鎮館之寶。占據一堵牆的位置。每次看到這幅畫,都讓我感想良多,今天終得一見真容。
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__波士頓美術館 高更的畫,說是印象派,和印象派主打的光線根本不一樣,更多的只是平塗色。然而,高更的配色中,更是隱含著一種神秘的色彩,他的畫總給人一種魔幻的迷一樣,無時不表現出對所謂西方文明社會的排棄,以及對原始文明的嚮往。有機會,還得去 大溪地 看看,是什麼讓高更畫出如此神秘的作品
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__波士頓美術館 看懂他的話,還是強烈看薦看看 毛姆 以他的一生為原型寫下的名著《月亮與六便士》。一部非常值得一看的書。
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__波士頓美術館 塞尚的自畫像,這位現代畫的奠基者,蘋果靜物畫是他一大特色
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__波士頓美術館 西斯萊,早期印象 派
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__波士頓美術館 畢沙羅,早期印象派的重要代表人物。
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__波士頓美術館 著名雕塑芭蕾舞少女,德加所作,其實德加自己一直很排斥被歸類為印象派,說起他的繪畫,都會想到芭蕾舞女,洗衣女工等等,其實他的雕塑也是非常精美。
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__波士頓美術館 重點在這種潔白的狗狗,不要看偏了你。
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__波士頓美術館 這個西方的藝術,就是這麼直接,少兒不宜。
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__波士頓美術館 精美的石棺外面的 大理 石雕塑。只能說太美了。枕頭仿佛是軟軟的,棕櫚葉隨時可以揭開。長眠的美女隨時都要複活。。。
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